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Camilo¸ el cura guerrillero

Dir. Francisco Norden
Largometraje documental, 1974
Camilo Torres fue un sacerdote católico perteneciente a la burguesía colombiana que murió en 1966 durante un enfrentamiento de la guerrilla con el ejército. Después del Che Guevara¸ Camilo fue el símbolo más notorio de la revolución en América Latina y el primer gran personaje de los tiempos modernos que asumió la lucha armada en su calidad de Cristiano. En este film la historia de Camilo es abordada por las personas que lo conocieron mejor. Por gentes que abarcan todas las tendencias políticas¸ desde la extrema derecha hasta las juventudes comunistas y los sacerdotes llamados “rebeldes”. Entre otros¸ aparecen Gabriel García Márquez¸ Luis Villar Borda¸ su compañero en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional y su amigo más cercano¸ Álvaro Gómez Hurtado¸ Jefe del Partido Conservador y candidato a la Presidencia¸ Alfonso López Michelsen¸ entonces jefe de la disidencia del Partido Liberal y más tarde Presidente de Colombia. Gilberto Vieira¸ Secretario General del Partido Comunista¸ Monseñor Darío Castrillón¸ hoy Cardenal¸ y Diego Montaña Cuellar¸ el más brillante intelectual de la izquierda colombiana. Todos estos personajes desempeñaron un papel importante en la vida de Camilo y también en la vida política del país. La introducción la hace Joe Broderick¸ un ex-sacerdote irlandés¸ quien escribió una detallada biografía de Camilo para la editorial Doubleday de Nueva York. Broderick hace un breve recuento de los principales factores históricos y sociales que enmarcan la presencia de Camilo Torres en el panorama nacional de los años sesenta.
Carta - ajena

Dir. Diego León Giraldo
Cortometraje documental, 1974
Este documental¸ como su compañero El Caso Tayrona¸ también discute los proyectos de una ciudad que como Cartagena todavía conserva muchos tesoros intactos catalogados como una de las mejores herencias coloniales. Igualmente varios fortines militares que se construyeron durante el siglo XVI y XVII¸ la convirtieron en una ciudad legendaria pues ni los piratas Drake¸ Morgan¸ ni Vernon¸ pudieron tomarla por mar¸ dado que tres castillos de gran estrategia militar protegían sus bahías. Una de ellas fue cerrada para evitarse insospechados ataques con una muralla submarina que aún ahora existe. Todos estos castillos y fuertes militares tienen un gran atractivo turístico¸ a más de su situación como playa del mar Caribe que la conecta directamente con todos los lugares de Centroamérica¸ Estados Unidos¸ Venezuela¸ etc. Por un crecimiento desmedido y no reglamentado¸ parte de la nueva ciudad (El Laguito)¸ fue atiborrada por torres y hoteles de muchos pisos¸ superando así el límite permitido de área por turistas dentro de los acuerdos y experiencias internacionales. Estas construcciones modernistas. Le restaron gran belleza a las tranquilas calles coloniales y atrajo un turismo americano¸ con costos pagados en su lugar de origen dejando todos los dólares por fuera. Como si fuera poco¸ un proyecto internacional pretendía robarle tierra al mar y a la entrada de la bahía (cerca de 174 metros) para construir nuevas áreas turísticas y hoteleras. Esta recuperación de tierra en la boca más pequeña de la ciudad y de la bahía (sólo de 350 metros) ponía en peligro las corrientes marinas. El documental comienza mostrando la arquitectura militar y colonial dentro de la antigua ciudad amurallada. Filmada en su totalidad con teleobjetivo¸ Cartagena se muestra al espectador como algo nunca visto en la historia de las películas que a ella han sido dedicadas. El texto dice: "En otras épocas¸ ayer no más¸ se defendía a Cartagena con la vida. La ciudad tuvo que construir el más increíble fortín de América para defender sus derechos y su libertad. Cartagena ha sido una ciudad durable. El teleobjetivo penetra inexorablemente los daños internos que se han causado a la ciudad amurallada¸ las ventanas¸ las calles vacías apenas transitadas por sus nativos habitantes. "El cartagenero¸ por un divorcio con su realidad¸ no se siente partícipe del cambio. Hay una veneración por el pasado olvidando que la ciudad tiene que evolucionar para que su historia tenga razón de ser. Esto ha llevado a un deterioro de la conciencia urbana¸ porque los objetivos que hicieron su historia¸ ya no cumplen ninguna función aparte de ser partícipes de ese glorioso pasado. Esto ha convertido a Cartagena en disculpa para el más descarado mercantilismo ante la indiferencia o la avidez de sus habitantes. Sólo se conserva¸ con inevitable tristeza¸ esa falsa grandeza frustrada que no está de acuerdo con los problemas - reales de la ciudad. El peligro está pues¸ por dentro". Después de este llamado crítico de alerta al habitante cartagenero¸ el documental muestra el turismo americano y la poca rentabilidad del mismo; las construcciones no reglamentadas¸ los planes futuros con un turismo contaminante¸ y¸ finalmente¸ denuncia la contaminación de la bahía misma de Cartagena que ya es microbiológica y ambiental¸ pues al romperse las cadenas alimenticias¸ los fondos se vuelven ozoicos¸ reduciendo el pescado en un 70% debido a los desperdicios del Complejo Industrial de Mamonal¸ que arroja grandes cantidades de Níquel¸ Cadmio¸ Mercurio¸ Grasas. etc.¸ procedentes de las fuentes de contaminación conocidas y comprobadas de las fábricas de¸ abonos¸ químicos¸ jabones¸ soda. petroquimicos¸ detergentes¸ etc.¸ y que han puesto en inminente peligro la fauna y flora marina. La última secuencia¸ discute los proyectos sobre las islas cercanas víctimas también de la sedimentación del Canal del Dique que está acabando con los bancos de coral¸ y plantea la necesidad de hacer una revisión de la política turística¸ atrayendo al público joven y con una instrucción para su conducta ecológica con base a ejemplos que ya han tenido países como Italia y España. Finalmente un niño de corta edad gatea por la playa y el texto acepta que "En cuestiones de turismo¸ apenas estamos en pañales".
El arte y lo humano

Dir. Luis Alfredo Sánchez
Cortometraje documental, 1974
El cortometraje comienza con una muestra de la mezcla de colores, procedimiento tradicional en el arte pictórico. Es como una introducción al mundo maravilloso de la plástica y la pintura coloniales, tema de la película. Y también a un mundo que vio nacer ese arte y al tiempo en que vivieron sus artífices. La tierra y sus elementales menesteres, la lucha para arrancarle el fruto para la subsistencia. La misma tierra que entregó al pintor sus tintes vegetales y minerales que luego llevará al lienzo. Y el paisaje, donde el ambiente bucólico, la paz unas veces, la angustia otras, sirvieron de marco al trabajo del labrador, del artista y del tallista. El filme quiere mostrar el mundo y la época en que vivieron aquellas gentes que nos dejaron su recuerdo en nuestro arte colonial. Y como algunas cosas no han cambiado desde entonces, la cámara nos señala la arquitectura española de la época, los claustros, los olivares y los campos donde transcurrió la existencia de aquellos emigrantes de la península que encontraron en Boyacá y Cundinamarca una tierra buena que pone fin a nuestra pena, como dijera el cronista don Juan de Castellanos. En este mundo surgió un arte religioso que la cámara muestra en detalle, tratando de integrarlo a la sociedad que lo vio nacer. El documental se circunscribe al arte religioso pues esa fue casi la única forma de expresión artística en una sociedad teocrática por excelencia. En la pantalla se suceden las capillas posa, los conventos, los altares, las iglesias, los lienzos y tallas de Tunja, Sota, Tópaga, Monguí, Bogotá y el Museo Colonial. Hay también una pausa en Ráquira, donde vive otra forma de arte, la artesanía y la cerámica de auténtica extracción popular. A todo lo anterior se quiso responder con el documental El Arte y lo Humano. La intención, además, se complementa con el afán de que este arte se conserve, se aprecie, se conozca y se entienda como parte de nosotros mismos y de nuestra historia. En ellos reside la razón de ser de la película.
El caso tayrona

Dir. Diego León Giraldo
Cortometraje documental, 1974
En el año de 1968. el gobierno colombiano expropió 50.000 hectáreas de tierra a 192 colonos para crear el Parque Tayrona¸ declarándolo la más importante reserva natural del país. Situado en el Mar Caribe¸ Costa Atlántica¸ fue hace muchos años asiento de una cultura indígena llamada Los Tayronas. Estos indígenas dejaron valiosas tumbas y ciudades perdidas en la montaña que apenas ahora comienzan a ser estudiadas seriamente pero cuyos vestigios anuncian una muy importante y avanzada cultura. El Parque Tayrona tiene las siete más hermosas playas de toda esa región: Bahía Taganga¸ Concha¸ Chengue¸ Gairaca¸ Nenguanje¸ Cinto¸ Arrecifes y Cañaveral. Por su situación privilegiada (estribaciones de la Sierra Nevada) Tayrona es una reserva ecológica con que especies muy variadas en vía de extinción se conservan todavía allí. Sus muchos ríos y la belleza de toda la región han atraído al turismo de bajos ingresos como el camping nuevo en nuestro medio y muchas formas colectivas de descanso popular. El Instituto Nacional de Recursos Renovables (Inderena) organismo oficial¸ tomó la dirección¸ investigación; control del Parque. La película comienza descendiendo desde las cimas hasta el mar. El ruido de las aves¸ de los grillos¸ de los gigantescos árboles¸ los bosques primarios van apareciendo como en un mundo encantado en el que sorpresivamente a una aterradora explosión revienta llenando todos los rincones. Es la dinamita para abrir la carretera que llevará al turismo a los nuevos proyectos a las bahías. Su cercanía a Cartagena y Santa Marta (dos ciudades con playas de gran atractivo turístico) que han sido inundadas por el turismo elegante y caro¸ hoteles de 5 estrellas¸ etc.¸ hizo interesar a los inversionistas internacionales y nacionales para crear un plan hotelero (que obviamente desalojaría al turismo nacional) avaluado en 3.000 millones de pesos¸ dineros privados y con préstamos del BID (Banco Interamericano para el Desarrollo). El plan comprendía hoteles de 5 estrellas con aeropuertos privados para los vuelos directos de Miami y otras ciudades¸ canchas de golf¸ Casinos y apartahoteles de US150 diarios. Este proyecto¸ implicaba la entrega de las playas del Tayrona a las cadenas hoteleras intercontinental y Hilton¸ a más del desalojo de los colonos y del turismo de escasos recursos económicos. Con la nueva carretera se destruirá el ecosistema del Parque. La fumigación para matar al mosquito¸ acabaría con el ave y se comenzaron a destruir los bancos coralinos de las bahías al dinamitar las playas para atracaderos de futuros yates lujosos. El documental ataca este plan hotelero recurriendo a ejemplos como la cercana bahía de Santa Marta¸ para probar las desventajas de un turismo que no previó la infraestructura necesaria (alcantarillados¸ servicios públicos) para evitar la contaminación u otros males producto del crecimiento desmedido y sin planificación. Actualmente¸ en épocas de temporada las enfermedades de la piel son numerosas a más de la cantidad alarmante de bacterias que fueron encontradas en análisis de sus aguas¸ producto de las aguas negras de la ciudad. Esta película despertó una aguda polémica nacional porque los contratos estaban muy adelantados y apoyados por algunos organismos oficiales. Los realizadores fueron declarados personas no gratas por el consejo de Santa Marta e inclusive el Gobierno nacional orden una investigación sobre los productores mientras dilataba el permiso para la distribución. Pero la polémica nacional¸ los periódicos y la radio pudieron más en esta nueva batalla y una vez aprobada por la censura¸ la película informó a los colombianos sobre el peligro de este plan hotelero y movió una opinión pública tan numerosa que obligó al Gobierno a suspender los proyectos. Actualmente¸ este plan está congelado.
Guajira-guajira

Dir. Luis Alfredo Sánchez
Cortometraje documental, 1974
De la Guajira se ha dicho que es una península árida, donde se habla una lengua distinta y se tienen unas leyes y unas costumbres que la ubican como parte de otra geografía y de otro país. Últimamente, y después de que se descubrieron en su subsuelo yacimientos de carbón, yeso, gas y petróleo, se ha dicho que La Guajira es parte integral de la patria y que es hora de volver los ojos sobre ella. Pero la mayoría de los colombianos sigue sin saber poco o nada de aquella tierra. Por ello, Icodes al realizar esta película se propuso mostrar lo que es la Guajira. No pretende decir o comentar. No tiene texto. Los propios guajiros de viva voz plantean y analizan sus problemas. Y no fue tarea fácil. El indio habla poco, y por lo general lo hace en su idioma. Es una forma de defensa. Estas gentes, descendientes de la gran familia de los arahuacos no gustan de compartir su vida con extraños. El engaño, la demagogia y el olvido los ha vuelto recelosos. Rechazan la cámara fotográfica. En ella ven algo que se lleva su imagen y su espíritu. La película se divide en tres secuencias correspondientes a las actividades primordiales que influyen en la economía y la vida de la Guajira: el contrabando, los indocumentados y el laboreo de la sal. Filmadas en el lugar de los acontecimientos, algunas secuencias registran por primera vez en el cine colombiano, actividades tales como el descargue de un barco de contrabando en la Alta Guajira, una entrevista directa con los transportadores del matute y otra con un grupo de colombianos deportados de Venezuela. El contrabando. Es tal vez, la única fuente de subsistencia para casi el 80% de la población. Sin embargo, sus consecuencias sociales, morales y jurídicas son insospechables. El contrabando crea tal clima de tensión y descomposición que la Alta Guajira se considera tierra de nadie. Los indocumentados. La Guajira es el paso obligado de miles de compatriotas que emigran clandestinamente a Venezuela, en busca de mejores condiciones de trabajo y de vida. La mayoría de las veces, sin embargo, regresan deportados cuando son apresados por su permanencia ilegal en el vecino país. Los indocumentados representan un problema adicional a los ya existentes en la Guajira, agravando la inseguridad y el desempleo de zonas como la de Maicao. Manaure o la sal de la vida. En un lugar donde el agua dulce es un liquido precioso y distante, sin fuentes de trabajo distintas al contrabando, el laboreo de una charca de sal, durante 12 horas diarias, aún sin servicios médicos y prestaciones sociales, es de todas maneras una oportunidad. El indio siempre ha explotado la sal. Pero hoy, esta fuente de subsistencia está desapareciendo para él. La máquina lo desplaza cada día más. A la compañía que explota por contrato con el Estado las salinas de Manaure, le interesa antes que el indio, la productividad. Así, una riqueza que le pertenece al indígena por derecho propio, se aleja de sus posibilidades. Ante ello, el indio se va a Venezuela. Donde a diferencia de lo que ocurre con el emigrante del interior del país, no se le califica de indocumentado, le dan agua, trabajo, médico y escuela. Todo aquello que aquí no existe. Una cosa está a ojos vistas hoy en la Guajira: esta región de la patria se está descolombianizando. Y nada garantiza que de seguir la política del olvido frente al guajiro, el proceso no llegue al extremo de otro Panamá.
La cosecha (capítulo 3 de la serie el país de bellaflor)

Dir. Fernando Laverde
Cortometraje documental, 1974
el profesor Gafitas¸ Chepe y Américo discuten sobre la posibilidad de vender los restos de la máquina opresora¸ por considerar que no tiene ningún objeto guardar un montón de hierro viejo que sólo les trae malos recuerdos. El único en oponerse a la idea de vender el aparato es el Profesor Gafitas quien alega que la máquina debe ser estudiada porque ella no es mala por naturaleza¸ lo malo es el empleo que han hecho de ella. La charla se interrumpe cuando por la radio dan la noticia de que las flores¸ principal producto de Bellaflor¸ han alcanzado una alta cotización en el mercado internacional. La demanda por parte de los países consumidores es cada vez más grande. El único temor que existe por parte de los países consumidores es el de que si Bellaflor será suficientemente competente para responder a tiempo con los enormes compromisos que adquirirá con los países consumidores¸ pues de no ser así el floreciente país se vería abocado a un desastre económico. La noticia de la futura bonanza corre de boca en boca y cada uno hace planes fabulosos de cómo invertir sus ganancias. Todos los habitantes se ponen a trabajar afanosamente en el cultivo de las flores. El único personaje que parece no participar en la alegría colectiva es el profesor Gafitas quien sin comentar nada se ha retirado a su estudio y pasa allí haciendo cálculos y consultando enormes libros. Llega por fin la cosecha y el país entero se cubre de flores en una forma verdaderamente impresionante. Los habitantes están dichosos pues las flores han crecido hasta en los sitios más inverosímiles. Todo es alegría y finalmente se disponen a recoger las flores para enviarlas al puerto donde serán embarcadas hacia los países compradores. Américo¸ el burrito está tremendamente asustado y trata de decir algo pero nadie le pone atención; finalmente logra imponerse para hacerles caer en cuenta que nadie se ha tomado la molestia de pensar cómo van a transportar las flores al puerto de embarque¸ que él no puede hacerlo por no tener capacidad y que de proponérselo se demorarían tanto que incumplirían los contratos y las flores se marchitarían. Todos lamentan la falta de previsión que han tenido y llegan a la desesperación pensando que en lugar de bonanza les va a llegar la ruina total. Cuando la situación se torna más desesperanzada¸ hace su entrada el profesor Gafitas conduciendo un tractor con vagones que en su retiro se ha construido con la chatarra de la máquina opresora. El final es feliz y la película termina cuando los habitantes del país ven pasar delante suyo el tractor arrastrando los vagones llenos de flores.
Martes 13

Dir. Rafael Mahecha Mejía
Cortometraje ficción, 1974
como todas las mañanas¸ y sin sospechar que era su día de mala suerte¸ Alirio Amado salió rumbo a su trabajo¸ después del acostumbrado regaño de su mujer. Retardado y muy presuroso camina por entre la gente y el bullicio de la ciudad. Coincidencialmente un ladrón que acaba de robar unos pesos en su huida choca con Alirio llevándose por delante una señora¸ cayéndose al suelo y estropeándole la blusa. La reacción de la señora contra Alirio es escandalosa y cogiéndolo a golpes¸ pide ayuda a la policía. En esos momentos llega un agente y Alirio no pudiendo dar una explicación¸ forcejea para escapar¸ arrancando a correr y entrándose a un almacén logra eludir la persecución¸ escondiéndose en un vestir femenino en el que se halla una mujer¸ quien alarmada huye del almacén en compañía de los dependientes y clientes que se encuentran en él¸ cerrando la puerta. Alirio al querer buscar la salida en el interior del almacén se cae y se golpea¸ perdiendo el sentido. Cuando Alirio despierta se encuentra en una camilla de un hospital y trata de buscar salida infructuosamente. En esos momentos llega el médico y su ayudante para chequearlo. El trata de explicar todos los incidentes¸ pero por su afán de hacerlo dice las cosas incoherentes y aquellos le llevan la idea como si lo hicieran con cualquier loco. Alirio recuerda que su esposa le había recomendado llegar temprano y suponiendo que ya es tarde¸ decide continuar la huida escapando por la puerta del cuarto en que se halla¸ corriendo por los pasillos del hospital. En su carrera se da cuenta que es una clínica para enfermos mentales. Un paciente burlón¸ de los que allí se hallan¸ decide divertirse a costa de Alirio. En su afán de escapar¸ se entra en la primera pieza que encuentra ocupada por las locas que lo aprisionan y no permiten que se escape¸ pero Alirio haciendo un gran esfuerzo lo consigue. Al salir de aquel cuarto se encuentra de nuevo con el loco burlón¸ quien lo obliga a entrar a otra habitación donde hay hombres locos que lo acorralan y Alirio grita con desesperación¸ al darse cuenta que los locos lo van a atacar. En esos momentos llega el médico y sus ayudantes que tienen que calmarlo con una inyección.Alirio despierta y se halla de nuevo en un cuarto. Como su obsesión es escapar¸ ataca a otro enfermo que comparte con él la habitación siendo observado por los médicos y su esposa a través de un monitor. Seguidamente entran los enfermeros al cuarto y le aplican otra dosis de calmante y así sucesivamente cada vez que despierta lo van calmando y calmando a base de inyecciones hasta quedar completamente idiotizado y a su vez resignado a permanecer en un manicomio hasta llegar al momento en que es sacado a tomar el aire fresco con los demás locos que en ese manicomio se encuentran. Vemos a Alirio sumido en sus meditaciones¸ incrédulo quedando en compañía de todos.Clasificación: Desaprobado. 1-B.